(1826-1898)法国画家。他曾随皮寇(François Picot,1864年)和夏谢里奥(Th.Chassériau*，1848年)学画。后者后来还成为他的挚友，两人同住一处。1853年他的画首次出现在沙龙中。1856年，夏谢里奥去世。1857到1859年，莫罗前往意大利，临摹卡尔帕乔(Carpaccio*)、哥左利(Gozzoli*)、曼坦尼亚(Mantegna*)、米开朗基罗(Michelangelo*)、达·芬奇(Leonardo*)和提香(Titian*)等人的作品并结识德加(Degas*)和普维斯(Puvis de Chavannes*)。1862年，为德卡兹维尔教堂画《十字架的历程》(Stations of the Cross)。1864年皇子拿破仑(Jerome Napoléon)购买了他的《伊迪帕斯与司芬克斯》(Oedipus and Sphinx)。1875年被封为“荣誉退伍军人协会”(Legion of Honour)的骑士。1880年最后一次参加沙龙展。为他的收藏家友人安东尼·儒(Anthony Roux)制作拉·封丹(La Fontaine)寓言故事的插画连作，于1881年完成第一部分。1883年，成为荣誉退伍军人协会的长官。1884年因母亲的去世而沉缅于他自己的哀思世界中。1885年去荷兰研究伦勃朗(Rembrandt*)的作品。1886年，继续完成其余的拉·封丹插画。1888年进艺术学院，1892年接掌友人德劳内(Élie Delaunay)先前的教职。他的学生包括以马蒂斯(Matisse*)以及鲁奥(Rouault*)、马尔凯(Marquet*)为首的杰出画家。他在遗嘱中把所有作品捐赠给法国政府。这些作品均被安置在1903年开幕的居斯塔夫·莫罗博物馆中。
他早期曾企求透过写实主义平实的技法来表达象征性的理念，但他很快就放弃了那些费神的细节，后来他的作品可分为两种主要类型：一种为大型的风景作品，另一类则是以笔触强烈的画笔或刮刀来涂抹厚彩的作品。所画形体的表面因厚彩而显得支离破碎，它们真正传达给观者的不过是一种超乎形体的印象而已。莫罗也画了许多水彩画，他以快速流畅的笔触，和完全自发的方式来记录近似非具象的图像观念。这些水彩证明他的色彩构图已有大师的风范，他所期待的结构特性一直到几十年后才得到长足的发展。他最主要的题材是女性人体。他善于从希腊或者东方神话中汲取许多不同的女性外形，并给予她们不同的名字，譬如莎乐美(Salome)、大利拉(Delilah)、苏拉米斯(Sulamith)、帕丝菲夷(Pasiqhae)、海伦(Helen)、莉达(Leda)及瑟希(Circe)等。这些女性全具有崇高的美，都放射出同样的象征力量。尽管他的题材晦涩且繁复，但他仍是19世纪实征主义的产物。他画中所具有的想像力仍被当时对物质世界本质的理念和某些学院派的陈规所束缚。 |
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